Мастера типографики

Клод Гарамон — парижский гравёр и словолитчик, создавший первый шрифтовой стиль, который можно назвать подлинно французским. Его гарнитуры, разработанные в 1530–1540-х годах, стали синтезом итальянского гуманизма и французской элегантности. Гарамон работал вне цехового контроля, что позволило ему сосредоточиться на качестве отдельных знаков, а не на скорости производства.

Его засечки отличались утончённостью и точностью, а пропорции строчных букв — особой гармоничностью. Парадоксально, что шрифт, который сегодня носит его имя (Garamond), в действительности во многом восходит к работам его ученика Жака Гарамона и более позднего гравёра Жана Жаннона. Тем не менее эстетика и принципы Клода Гарамона пронизывают все эти гарнитуры.

Ключевые гарнитуры: Garamond Premier Pro (Adobe), EB Garamond (Georg Duffner), Cormorant Garamond (Christian Thalmann).

Баскервилл был человеком из другого мира. Начав как мастер лакировального дела, он обратился к типографике уже в зрелом возрасте — и совершил революцию. Его шрифт (1754) стал первым переходным serif-шрифтом, соединившим тепло старой антиквы с новой геометрической строгостью.

Баскервилл был одержим качеством печати и создал собственные чернила и особую глянцевую бумагу — «горячего каландрирования». При его жизни шрифт не получил признания в Англии; его распространение началось на континенте после смерти мастера. Сегодня Baskerville остаётся одним из самых уважаемых инструментов книжной типографики.

Ключевые гарнитуры: Baskerville (Monotype revival), Libre Baskerville (Pablo Impallari), ITC New Baskerville.

Директор герцогской типографии в Парме, Бодони создал шрифт, который стал квинтэссенцией эпохи Просвещения и неоклассицизма. Его гарнитуры отличаются крайним контрастом: тончайшие соединительные штрихи на грани видимости соседствуют с мощными основными линиями.

Bodoni — это торжество формы над содержанием в лучшем смысле: шрифт, который красив как объект, независимо от того, что он сообщает. Именно поэтому он стал идеальным инструментом luxury-брендинга: Vogue использует Bodoni с 1955 года, и именно он стал синонимом высокой моды в типографике.

Ключевые гарнитуры: Bodoni (Bauer Bodoni), Bodoni 72 (ITC), Playfair Display (Claus Eggers Sørensen).

Адриан Фрутигер — возможно, самый влиятельный шрифтовой дизайнер XX века. Его гарнитура Univers (1957) изменила подход к мышлению о семействах шрифтов: вместо произвольных названий начертаний (Bold, Condensed) Фрутигер ввёл числовую систему, описывающую вес и ширину на пересечении осей. Это было революционное концептуальное решение.

Шрифт Frutiger, разработанный для навигации в аэропорту Шарль-де-Голль (1975), стал образцом humanist sans: читаемость в стрессовых условиях, нейтральность без холодности, дружелюбие без фривольности. Именно эти качества сделали его одним из самых цитируемых шрифтов в истории.

Ключевые гарнитуры: Univers, Frutiger, Avenir, Meridien, Vectora.

Цапф — мастер каллиграфии, ставший шрифтовым дизайнером. Его Palatino (1948) — одна из самых часто используемых и часто копируемых гарнитур в мире. Optima (1958) — уникальный гибрид: шрифт без засечек с гуманистическими пропорциями и лёгким расширением к концам штрихов, создающим ощущение «скрытых засечек».

Zapf Chancery и Zapf Dingbats вошли в стандартный набор PostScript-шрифтов Apple и Adobe, что обеспечило им беспрецедентное распространение. Цапф был также выдающимся теоретиком: его «Manuale Typographicum» (1954) остаётся классическим трактатом по эстетике шрифта.

Ключевые гарнитуры: Palatino, Optima, Zapf Chancery, Aldus, Melior, Hunt Roman.

Зузана Личко — сооснователь издания Emigre и одна из первопроходцев цифровой типографики. В 1985 году, когда экраны Macintosh отображали лишь грубые пиксельные сетки, Личко не стала имитировать аналоговые шрифты — она спроектировала гарнитуры, органичные для пиксельной среды: Oakland, Emigre, Matrix.

Её работы поставили под сомнение само понятие «читаемости» как объективного критерия, показав, что читаемость — функция привычки, а не только формы. Это был важнейший концептуальный вклад в теорию типографики эпохи постмодернизма.

Ключевые гарнитуры: Mrs Eaves, Filosofia, Fairplex, Tarzana, Solex.

Издатель, гуманист и новатор — Альд Мануций изменил сам формат книги. Его издательство Aldus в Венеции первым выпустило карманные книги (octavo), сделав книгу портативным объектом. Для этих изданий Мануций заказал у гравёра Франческо Гриффо шрифт курсивного начертания (1501) — и положил начало всей традиции курсива в западной типографике.

Гриффо также вырезал для Мануция первый римский шрифт с засечками треугольной формы, который лёг в основу всей антиквенной традиции. Принято считать, что без Мануция современная типографика была бы принципиально иной.

Наследие: Aldus (Hermann Zapf, 1954), Bembo (Monotype, на основе шрифтов Гриффо), курсивная традиция в целом.