Сравнительные образцы гарнитур из разных типологических категорий.
Когда в мире существуют сотни тысяч шрифтовых гарнитур, возникает насущная необходимость в системе навигации. Классификация шрифтов — попытка типографов, историков и стандартизационных органов упорядочить это многообразие по формальным и историческим признакам. Ни одна система не является исчерпывающей: шрифты слишком сложны и многомерны, чтобы подчиниться линейной таксономии. Но понимание ключевых систем — необходимый инструмент для работы с типографикой.
Система Тибодо (1921)
Французский типограф Франсис Тибодо в 1921 году предложил одну из первых формальных систем, разделив шрифты на три большие группы: Elzévir (антиквы с треугольными засечками, восходящие к гуманистическим образцам), Didot (классицистические антиквы с тонкими горизонтальными засечками) и Égyptienne (шрифты с прямоугольными засечками). Шрифты без засечек составляли у Тибодо условную четвёртую группу — «прочие». Система была элегантна, но имела очевидный изъян: она отражала преимущественно французскую традицию и плохо описывала немецкую готику или рукописные шрифты.
Классификация Вокса — ATypI (1954–1962)
В 1954 году французский критик Максимилен Вокс опубликовал систему, ставшую основой современной типографической классификации. В 1962 году её официально приняла Международная ассоциация типографов (ATypI), а впоследствии она легла в основу британского стандарта BS 2961. Система Vox-ATypI выделяет 11 классов.
«Классификация — это не клетка для шрифта, а карта для его понимания. Настоящий шрифт всегда будет её переполнять.»— Максимилен Вокс, 1954
1. Humanist (Гуманистические антиквы). Ранние ренессансные шрифты XV–XVI веков, восходящие к каролингскому минускулу. Характерные черты: умеренный контраст штрихов, наклонная ось эллипсов, скошенные засечки. Примеры: Centaur, Jenson, Venetian 301.
2. Garalde (Гаральды). Шрифты XVI–XVII веков, названные по именам Клода Гарамона и Альда Мануция. Более высокий контраст по сравнению с гуманистическими, ось эллипсов менее наклонна. Примеры: Garamond, Caslon, Sabon.
3. Transitional (Переходные). Шрифты середины XVIII века — мост между старостильной антиквой и классицизмом. Выше контраст, ось ближе к вертикали, засечки горизонтальные. Примеры: Baskerville, Times New Roman, Georgia.
4. Didone (Классицистические антиквы). Шрифты конца XVIII — начала XIX века: максимальный контраст штрихов, строго вертикальная ось, тонкие горизонтальные засечки. Примеры: Didot, Bodoni, Walbaum.
5. Slab Serif (Механические антиквы, Египетские). Шрифты XIX века с геометрическими прямоугольными засечками и низким контрастом. Примеры: Clarendon, Rockwell, Memphis, Archer.
6. Lineal / Sans-serif (Гротески). Шрифты без засечек. Подразделяются на Grotesque (первые образцы XIX в.), Neo-Grotesque (Helvetica, Arial), Geometric (Futura, Gill Sans) и Humanist (Frutiger, Myriad).
7. Glyphic (Глифические). Шрифты, имитирующие высеченные в камне или металле знаки. Засечки мало выражены или представлены лёгким расширением штрихов. Примеры: Albertus, Trajan, Optima.
8. Script (Рукописные). Шрифты, имитирующие письмо от руки: с соединёнными или несоединёнными знаками. Подгруппы: Formal (Spencerian, каллиграфические), Casual (неформальные рукописи), Calligraphic.
9. Graphic (Graphic / Display). Шрифты с выраженным декоративным характером, не вписывающиеся в другие категории. Включают ретро-гарнитуры, экспериментальные шрифты, национальные письменности в латинском обличии.
10. Blackletter (Готические). Шрифты, восходящие к средневековым рукописным традициям: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Cursiva.
11. Non-Latin (Нелатинские). Шрифты для нелатинских алфавитов: кирилличные, греческие, арабские, иврит, деванагари и т. д.
Визуализация одиннадцати классов системы Vox-ATypI.
Российский ГОСТ и советская традиция
В СССР и России параллельно развивалась собственная традиция классификации шрифтов, отражённая в учебниках Попова, Смирнова и стандарте ГОСТ 3489. Советская система делала акцент на практических признаках применения и технологии производства, выделяя: рубленые (гротески), брусковые (египетские), антиквы с подразделением на старостильные, переходные и новостильные, рукописные и декоративные.
Важно, что советская традиция уделяла особое внимание кирилличным шрифтам — категории, которая в западных системах представлена скудно. Для кириллицы разработаны специфические критерии оценки: соотношение строчных и прописных, характер надстрочных элементов, начертание специфичных знаков (Ж, Ш, Щ, Ъ, Ы, Э, Ю, Я).
Современные подходы к классификации
Цифровая эпоха создала необходимость в новых классификационных инструментах. Системы Google Fonts, Adobe Fonts и других платформ используют многопараметрическую фильтрацию: засечки / без засечек / рукописный / декоративный / моноширинный как базовые категории с дополнительными параметрами ширины, веса, оси контраста и настроения (playful, elegant, technical, etc.).
Переменные шрифты (Variable Fonts) по стандарту OpenType 1.8 поставили под сомнение традиционную классификацию по начертаниям: когда вес, ширина и наклон являются непрерывными осями, а не дискретными вариантами, категории «полужирный» или «курсивный» перестают быть чёткими категориями.
Практическое значение классификации
Понимание классификации помогает дизайнеру в нескольких ситуациях. Во-первых, при поиске замены: если основной шрифт недоступен, классификационная принадлежность подскажет, где искать функциональный аналог. Во-вторых, при составлении шрифтовых пар: гарнитуры из соседних классов (например, гаральда и переходная антиква) образуют гармоничные, но различимые дуэты. В-третьих, при разработке редакционной концепции: классификация позволяет осознанно выбирать между историческими и культурными коннотациями разных эпох.